虽然质量和完成度不同，但看过电影的观众应该很容易达成这样的共识：
一出好戏“被追求。
因为有黄渤和王宝强这两位以喜剧著称的演员，电影的预告片也试图截取逗乐片段，小成本爆笑喜剧是导演不能犯错的安全牌，国内外的成功模板数不胜数。
所以如果黄导只是想拍一部开心让君笑的搞笑片，哪怕是《宿醉》这样低级趣味，相信还是会有很多影迷买账; 也许今天的名声会更平淡，不会那么两极分化。
但黄主任并没有这么简单的想法。
对于创作者来说，作品的意义通常是非凡的。 我们经常回到一位伟大导演成功后的出发点，去比较第一部作品与杰作的偏差与传承，探讨风格的发展和形成，反思他是“成为了更好的自己”还是“背叛了原来的自己”。
从某种意义上说，绝大多数导演确实是“一生只有一部电影”，虽然“出道是巅峰”绝对是少数，但大多数人会尝试很多次才能拍出一部一期就能完成的佳作; 但很多元素，比如贯穿创作生涯的主题、作品中反复出现的人物、剧情、具有永恒意义的道具......都在**工作，你可以看到线索。
作为第一张标有“导演”的名片交给世界，很明显，黄渤不想只是肤浅地抹黑商业喜剧的背景。
他似乎有话要说，思考社会，思考人类的变异，似乎很想深入地谈谈。
他似乎有很多顾虑，担心天赋有限，担心说不好，担心说得太深，担心太黑太难受。
这些拉扯和矛盾在《好戏》里太过张扬，甚至不需要多加注意。
荒岛的其余部分，极端环境下的人类压力测试，整部电影的框架设定在小敏眼中并不野心勃勃，而是追求下限后打出的安全牌。
厌倦了成长：“如果你住在荒岛上......”在看完各种类似题材的电视剧和综艺节目后，8012现代人对这类故事的新鲜感和期待的门槛已经提升到了一个难以想象的程度。
所谓自相残杀、身份倒置、黑化反转....看似深邃刺激的桥段，却成了人们心目中的标配，不然你看这种电影看什么呢？ 真的像北野带你去人间，看大家生吃，在野外生存吗？
更何况，广为流传的荒岛故事或者极端环境下的生存传说，大多充满了人类原始的动物欲望和野蛮的法则，所以拍电影，不怕太黑，只怕太麦当娜。
在《好戏》的评价中，就有这样一种声音，在荒岛的尽头，大家族还能维持稳定的秩序和基本的文明法则，简直不可思议。
其实在电影中，阴暗面也不是没有牵扯的，比如王某走投无路时与刘先生的暴力冲突，比如一举提起的岛上男女配对问题，笔触的一点点变化就是让人觉得非常恐怖的情节。
不过，作为一部**作品，《好戏》虽然不想做一个完全没脑子的爆米花，但也无意去探寻能不能上映的底线。 所以，双方暴力冲突的终点，就成了主人公马进登基的起点，史教授担心的繁衍问题也以“爱情”的答案而告终。
既要体现自己的思想和抱负，既不想做流水线常规的商业产品，又要认真打安全牌，确定进取心，矜持并指向成品。 走出电影院时，小敏想到了一个词来概括《好戏》：
不透明。 
就像吞枣一样，相信大部分观众看完电影后都会明白电影想说什么，得益于九年义务教育，其实别人没有必要为我们在《好戏》里隐喻地强调社会变迁和进化，哪怕他们不了解那么多关于乌托邦的背景知识， 学过初中历史，看过更多古剧的人大概都明白电影的深意。
但似乎深意明确，但还是不够透彻。
似乎有点深，但仍然不够彻底。
《好戏》的观影过程有点像看有剧本的真人秀，很难跟着主角用真情实感去体验这段梦幻般的荒岛之旅，他从头到尾都在戏外，享受着关于进化的标本。
但不得不说，就像做人一样，“透明”已经是最高的评价了，“不透明”真的很正常。
即使黄渤的观众热度被排除在外，**的容忍度也算是一部值得一看的电影，《好戏》依然是一部值得一看的电影。
毕竟，除了妥协和矜持，追求、进取、野心在影片中也能看到; 再加上很多笑声，再加上一个完成得很好的故事。
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